Kovch-ladia d’une extrême rareté, en forme d’oiseau féerique, réalisé au début du XXe siècle dans le cadre d’une collaboration exceptionnelle entre les ateliers artistiques de l’École centrale impériale Stroganov des arts industriels et la manufacture moscovite de la maison Karl Fabergé. Cette œuvre constitue un exemple remarquable de la synthèse entre céramique décorative et art joaillier, incarnant les principes esthétiques du style néo-russe et du romantisme national de la dernière décennie de l’Empire russe.
Le corps du kovch est façonné en céramique artistique à glaçure fantaisie d’un vert profond, animée de marbrures picturales bleues et rouges formant un décor de surface complexe et expressif. Cette technique confère à la forme profondeur et vitalité, soulignant la présence sculpturale de l’oiseau légendaire. La silhouette du récipient est stylisée comme une ladia, renforçant les associations avec la tradition ancienne russe et la symbolique du voyage, du mouvement et du passage sacré.
La monture en argent, exécutée dans les ateliers moscovites de Karl Fabergé, constitue une structure décorative et constructive unifiée, épousant étroitement les lignes du corps en céramique. Les éléments ciselés et moulés se distinguent par un haut niveau de modelé et une texture de surface finement granuleuse. Le décor ornemental repose sur des motifs spiralés, des plaquettes en forme de boucliers et des bossettes hémisphériques disposées rythmiquement, issus des traditions anciennes russes et byzantines, réinterprétées dans le langage artistique du début du XXe siècle.
L’ensemble décoratif est enrichi par des sertissages de pierres semi-précieuses. Les yeux de l’oiseau sont sertis de grenats, tandis que certains éléments du corps sont ornés de cabochons d’agate. Ces pierres renforcent non seulement l’effet visuel, mais introduisent également une dimension symbolique issue de la tradition populaire, où le grenat était associé à l’énergie vitale et au principe solaire, et l’agate à la protection, à la longévité et à l’harmonie intérieure. Ainsi, le kovch se présente non seulement comme un récipient de parade, mais comme un objet artistique doté d’une richesse symbolique à plusieurs niveaux.
Poinçons: Poinçon du fabricant « K. FABERGÉ » sous l’aigle bicéphale, attestant le titre de Fournisseur de la Cour impériale; poinçon officiel russe du district d’essai de Moscou pour la période 1908–1917, avec l’indication de titre « 84 » selon le système zolotnik, le profil d’une tête féminine en kokoshnik tournée vers la droite, et les initiales « IL » du maître essayeur Ivan Sergueïevitch Lebedkine; poinçons supplémentaires d’essai et de ville sur certains éléments en argent. Marque circulaire « SU » imprimée dans la pâte de la céramique sur la base, identifiant l’École centrale impériale Stroganov des arts industriels.
Dimensions: Longueur 28 cm; largeur 11,5 cm; hauteur 20 cm.
État: Excellent. Le corps en céramique et la monture en argent sont conservés sans pertes ni déformations. Les pierres semi-précieuses sont toutes en place. Une légère patine homogène souligne l’authenticité et l’ancienneté de l’objet.
Provenance: Collection privée européenne.
Le début du XXe siècle correspond à une période de recherches artistiques intensives dans le domaine des arts décoratifs et appliqués en Russie. C’est à cette époque que s’affirme le style néo-russe, fondé sur la réinterprétation de l’héritage médiéval russe, de l’art populaire et de la pensée symbolique. L’École centrale impériale Stroganov des arts industriels joua un rôle essentiel dans ce processus, en tant qu’institution pédagogique et centre expérimental pour le développement de nouvelles formes et techniques décoratives en céramique, métal et verre.
Les ateliers de l’école entretenaient des collaborations actives avec les principales entreprises artistiques et industrielles. Parmi les partenaires les plus importants figurait la manufacture moscovite de Karl Fabergé, qui cherchait alors à élargir les limites de la joaillerie traditionnelle. Ces collaborations donnèrent naissance à des œuvres combinant plusieurs matériaux et disciplines artistiques, estompant les frontières entre art décoratif et sculpture.
L’image de l’oiseau occupe une place centrale dans la mythologie et la tradition décorative de la Russie ancienne, où il était perçu comme un médiateur entre le monde terrestre et le monde céleste, symbole de protection, de renouveau et d’élévation spirituelle. La ladia, quant à elle, évoque le mouvement, le voyage et le passage sacré. L’association de ces motifs dans la forme d’un kovch souligne la profondeur symbolique de l’objet et s’inscrit pleinement dans les principes idéologiques du style néo-russe, visant à charger les objets décoratifs de mémoire culturelle et de sens.
L’utilisation de la céramique artistique à glaçure fantaisie reflète l’intérêt de l’époque pour les effets picturaux de surface et l’individualité du matériau. La monture en argent, réalisée par les maîtres de Fabergé, confère à l’objet un caractère cérémoniel et affirme son appartenance à une culture artistique d’élite. De tels objets étaient produits en quantités très limitées, souvent comme pièces d’exposition ou cadeaux de prestige, destinés à un cercle restreint de collectionneurs et de connaisseurs. Les exemplaires conservés aujourd’hui possèdent une valeur muséale et constituent des témoignages essentiels des processus artistiques de la Russie du début du XXe siècle.
État général excellent. La céramique ne présente ni éclats ni fissures, et la glaçure demeure vive et homogène. La monture en argent est exempte de déformations et conserve une patine naturelle uniforme. Les sertissages de pierres sont solides, sans traces de restauration.
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