Discover how the value of similar works has evolved over the past 10 years. Art is not only beauty — it's an investment.
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Élégant buste en porcelaine biscuit réalisé par Charles Levy & Co à Charenton-le-Pont près de Paris, représentant un exemple raffiné de sculpture décorative française du dernier quart du XIXe siècle. L’œuvre associe les traditions du Néo-classicisme et de l’Historisme de Salon à de subtiles nuances de Romantisme naturaliste propres à l’esthétique Belle Époque.
La composition est conçue en trois-quarts, conférant à la figure profondeur et douceur dynamique. La jeune héroïne abaisse le regard vers une fleur placée le long du décolleté. Une couronne asymétrique de marguerites, une tresse souplement posée sur l’épaule et un drapé délicatement modelé créent un équilibre subtil entre précision académique et liberté d’interprétation.
La surface mate du biscuit renforce l’effet de sculpture en marbre et souligne la pureté du modelé. Le buste repose sur une base moulurée avec piédestal cylindrique, assurant une silhouette architecturale harmonieuse.
Marques : Marque sous glaçure bleue en forme d’étoile à six branches, caractéristique de Charles Levy & Co, Charenton-le-Pont, vers 1876-1881.
Dimensions : Hauteur 47,5 cm.
État : Bon. Légères traces du temps sur la base.
Dans la seconde moitié du XIXe siècle, la France occupait une position dominante dans la production de porcelaine artistique. Aux côtés de la manufacture nationale de Sèvres, plusieurs ateliers privés du bassin parisien prospéraient, dont Charles Levy & Co à Charenton-le-Pont.
Active dans les années 1870 et au début des années 1880, la manufacture se spécialisait dans le biscuit artistique et la sculpture d’intérieur. Sa production, destinée au marché du Salon sous la Troisième République, se distinguait par la finesse du modelé et la qualité technique.
La marque bleue sous glaçure en forme d’étoile à six branches est attribuée à la période vers 1876-1881. Le biscuit, non émaillé, permettait une précision remarquable du modelé et un effet proche du marbre.
L’iconographie de la jeune fille à la fleur prolonge la tradition européenne où l’innocence se mêle à une suggestion psychologique subtile. Ces œuvres étaient très recherchées dans les intérieurs Belle Époque, incarnant l’élégance et le raffinement de la production parisienne privée.
Surface propre et homogène. Aucune fissure ni éclat constaté. Légères salissures au bord de la base conformes à l’âge. Structure stable.
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