Discover how the value of similar works has evolved over the past 10 years. Art is not only beauty — it's an investment.
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Petit cendrier circulaire en cuivre, réalisé en technique d’estampage, orné d’un relief représentant l’aigle bicéphale - emblème d’État de l’Empire russe. Le médaillon central présente une composition expressive avec l’aigle couronné tenant le sceptre et le globe, soulignant le caractère officiel et symbolique de l’objet.
Autour du médaillon figurent les inscriptions «ВОЙНА 1914 ГОД» et «К. ФАБЕРЖЕ», indiquant la vocation commémorative de la pièce et son lien avec la maison du fournisseur de la Cour impériale. La composition typographique est intégrée de manière organique au relief, renforçant l’impact décoratif de l’ensemble.
La forme du cendrier est sobre: une coupe peu profonde avec un bord doucement profilé et une construction concentrique. La teinte chaude du cuivre accentue la profondeur du relief et confère à l’objet une présence visuelle particulière. La technique d’estampage témoigne d’une production en série, caractéristique des objets réalisés durant la période de guerre.
Ce type d’objet appartient à la catégorie des pièces utilitaires et commémoratives produites pendant la Première Guerre mondiale, lorsque la maison de Karl Fabergé, parallèlement à ses créations joaillières, fabriquait des objets en métaux non précieux destinés à l’armée et aux œuvres de bienfaisance.
Marques: Inscriptions en relief «ВОЙНА 1914 ГОД» et «К. ФАБЕРЖЕ»
Dimensions: Hauteur: 3 cm; Diamètre: 10,9 cm
État: Bon état. Légères traces d’usure, patine homogène, sans déformations
Le déclenchement de la Première Guerre mondiale en 1914 transforma profondément l’organisation de la production artistique dans l’Empire russe, y compris au sein de la maison Karl Fabergé. Jusqu’alors, les ateliers Fabergé étaient principalement orientés vers la création d’objets uniques en métaux précieux et pierres fines, destinés à la Cour impériale et à l’aristocratie. Cependant, l’économie de guerre imposa une redistribution des ressources et une réorientation des priorités productives.
Avec le début du conflit, les métaux précieux devinrent des ressources stratégiques, limitant leur usage dans les arts décoratifs. Dans ce contexte, les ateliers Fabergé, forts de leur infrastructure et de leur savoir-faire, commencèrent à produire des objets en métaux non précieux - cuivre, laiton et maillechort. Cette évolution permit de maintenir l’activité des ateliers tout en répondant aux besoins sociaux et patriotiques du moment.
Un rôle essentiel fut joué par les initiatives caritatives, soutenues activement par la famille impériale. De nombreux comités d’aide aux blessés et à l’armée furent créés sous le patronage de l’impératrice Alexandra Feodorovna et des grandes-duchesses. La maison Fabergé participa à ces efforts en produisant des objets commémoratifs accessibles, dont la vente permettait de financer les hôpitaux militaires et les œuvres de secours.
Parallèlement, ces objets pouvaient être remis directement aux militaires. Lors des visites de l’empereur Nicolas II au front, des pièces de ce type étaient offertes aux soldats et aux officiers comme témoignages d’attention et de soutien moral. Bien qu’ils ne constituaient pas des distinctions officielles, ils remplissaient une fonction symbolique importante.
D’un point de vue artistique, ces objets témoignent d’une adaptation du langage esthétique de Fabergé aux conditions de production en série. L’utilisation de techniques comme l’estampage, la simplification des formes et le recours à des matériaux non précieux s’accompagnent néanmoins du maintien des éléments fondamentaux de l’iconographie impériale - l’aigle bicéphale, les couronnes et les regalia. Ainsi, même les objets utilitaires conservent un lien visuel avec la tradition de la haute joaillerie.
Aujourd’hui, ces productions de la période de guerre sont considérées comme une catégorie spécifique dans l’œuvre de Fabergé, illustrant le passage d’une production exclusivement élitiste à une activité socialement engagée. Elles constituent des témoignages historiques significatifs, révélant l’intégration des ateliers artistiques dans les mécanismes de mobilisation nationale durant un conflit mondial.
Bon état de conservation. Surface présentant une patine homogène avec de légères traces d’usure au bord et au centre. Relief net, sans pertes ni déformations.
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